Installazione sonora in Santa Maria delle Grazie - Leverano
Qui, restituita intatta al culto dopo essere stata chiusa per anni, la chiesa della Madonna delle Grazie, dove ho avuto modo di sperimentare oltre alle caratteristiche acustiche delo spazio, l'interazione con i fedeli che vi si recavano quotidianamente per recitare il rosario.



Una serata d'ascolto con Terry Riley
©Jacques Rémus, "Musiques, arts, technologie. Pour une approche critique" , Colloque International Montpellier Barcelone, 12-15 décembre 2000
ARTS DE L'ESPACE
La nécessaire existence de l'objet implique des choix esthétiques de forme, de structure, de volumes et de couleurs. Certains iront vers l'objet brut ou sa destruction (Nam June Paik), récupéré, détourné, (Frédéric Lejunter, Jérome Jeanmart, Bertrand Boulanger) d'autres vers les esthétiques liées à l'esprit des technologies de pointe qu'ils utilisent (Chistof Schlàger, Philippe Monvaillier), d'autre laisseront les fonctions créer les formes (Trimpin), parfois avec beaucoup de poésie (Harry Partch) ou un choix certain des matériaux (fontaines des frères Baschet).
Mais la sculpture sonore se caractérise par la présence de mécanismes vibratoires et de mécanismes de transformation de mouvements et d'énergie. Ces mécanismes impliquent aussi des sortes d'écriture cinétiques parfois minimales (Pierre Berthé,
Des installations d'orgues éclatés sont destinées à être scénographiées (Horst Rickels) ou sont l'essentiel de la scénographie d'un spectacle (Harry de Witt)
La volonté de jouer avec des matériaux en mouvement pose les base d'un art cinétique sonore, que ce soit avec les tiges oscillantes d'un Harry Bertoia, les violons d'une Rebecca Horn ou les mécanos d'un Pierre Bastien.


